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于写实间感悟自然的本真—油画家靳军印象

产品时间:2021-09-29 07:21

简要描述:

我应邀出席北京泰龙书画院学术笔会,结识了既是企业家,又是油画家的靳军。谈及中我为他对艺术执着的勤奋精神所打动,欣然接受去他画室喜爱作品,更进一步理解后生根了为他写出一篇文章的点子,理解他不为人知的油画情节。靳军,1964年出生于河南省滑县。 现为河南省美术家协会会员.中国国家美术家协会理事,国家一级美术师,小时候家境贫寒,虽有自己的嗜好,但无力步入艺术的殿堂。直到1979年,艺术之路才为他打开一扇之窗,参与在县美术馆举行的美训班。尽管只有几个月的时间,但他受益非浅。...

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本文摘要:我应邀出席北京泰龙书画院学术笔会,结识了既是企业家,又是油画家的靳军。谈及中我为他对艺术执着的勤奋精神所打动,欣然接受去他画室喜爱作品,更进一步理解后生根了为他写出一篇文章的点子,理解他不为人知的油画情节。靳军,1964年出生于河南省滑县。 现为河南省美术家协会会员.中国国家美术家协会理事,国家一级美术师,小时候家境贫寒,虽有自己的嗜好,但无力步入艺术的殿堂。直到1979年,艺术之路才为他打开一扇之窗,参与在县美术馆举行的美训班。尽管只有几个月的时间,但他受益非浅。

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我应邀出席北京泰龙书画院学术笔会,结识了既是企业家,又是油画家的靳军。谈及中我为他对艺术执着的勤奋精神所打动,欣然接受去他画室喜爱作品,更进一步理解后生根了为他写出一篇文章的点子,理解他不为人知的油画情节。靳军,1964年出生于河南省滑县。

现为河南省美术家协会会员.中国国家美术家协会理事,国家一级美术师,小时候家境贫寒,虽有自己的嗜好,但无力步入艺术的殿堂。直到1979年,艺术之路才为他打开一扇之窗,参与在县美术馆举行的美训班。尽管只有几个月的时间,但他受益非浅。

他被王风良老师收为弟子.回到县文化馆为曲剧团绘制布景,1982年17岁的他独立国家为市文工团绘制了话剧【高山下的花环】全套布景,有了施展才华的阵地和一展雄心的舞台。1984年有一技之长的他应征入伍,更加幸运地的是回到了祖国的大城——北京。他的特长迅速就显现出来。时年,军民共建如火如荼。

由于他所在街是全军军民共建第一模范街道,担任了街道的板报工作。1986年全国拥军优属、拥政爱民成果展在中国人民革命军事博物馆筹划,他被顺位参予筹备工作。自学——实践中——再行自学——再行实践中,使他几年之内渐渐羽翼丰满。在军内外报纸和刊物上公开发表刊头画三百余幅,为军队两用人才有声教材设计纸盒封面一百多套。

1988年,全军举行放影员书画展,靳军的一幅取材于对越自卫还击战的油画作品《军人意味著什么》取得一等奖,并被选为卫戍区杰出标兵。不顾一切部队计划送来他到解放军艺术学院进修时,一次车祸的电击让他留给脑部残疾而未能如愿。带着失望,靳军于1988年底入伍。

返乡后的第一件事,是在家乡举行老山前线油画作品展,一幅幅作品如临其境。发人深思,震撼人心.让人喜爱作品的同时解读了当代军人的代价,是新一代最甜美的人。

入伍安稳下来后,靳军虽当过合约民警、团支部书记,每一个岗位他都竭力地去作好角色的切换,但他的艺术情结一直没有能释怀。1991年,他带着对艺术的执着和向往旅居新西兰,3年中他感觉一半是城市,一半是海水的异域风情。在基督城,他体会到浓烈的英国气息。

在皇后镇,他陶醉在被南阿尔卑斯山围困的四季胜景中。在福克斯冰川、米佛峡湾和陶波湖,他远眺美丽的湖泊风光、自然景观和火山的风采。

在湖畔小镇瓦纳卡,他带入了当地精美生活,充满著激情地参予家庭娱乐和探险。在爱歌顿农场,他亲身体验异域的农场生活。在毛利文化村,他喜爱独有的、撼人心魄的毛利歌舞演出,观赏毛利人或典雅或精美的雕刻,理解毛利人的历史、文化和传统。在伊甸山,他参观12世纪时毛利人堡垒的遗迹……旅居生活,好像把他赦大自然,无穷尽地去领悟大自然,得悟本真。

虽然穷困,但感觉和素描厚重了他的造型能力和笔下功夫。1996年,中国人民革命军事博物馆又接续了全国第二届拥军优属、拥政爱民成果展。国务院军转办展出筹划办公室想起了首届骨干人才靳军,迅速,1张盖有3个大印的调令又将他特招退伍,被决定在军事博物馆对外展出办公室。

仍然是两年多时间,他参予了20多个军史馆以及地方史馆的设计制作。1998年,军队各种形式的三产被画上句号,再加个人待遇的更改。他冷静下了决意:就地复员,创立《北京中联创维装饰设计有限公司》。

创业的艰苦与会经营使公司状况举步维艰。2003年春节过后,某军区要辟军史馆,正在打探他这个人。军事博物馆朋友第一时间的引荐,他缜密的设计理念,冷静的工作作风,图纸的重复使用通过使他成功接续了布展工程。

优质的工程完结后是陆续而来的一个个订单。几年后,靳军在大大地交学费中有了经商的经验和资金的累积,并依赖诚信共处有了人缘和做生意上的众多合作单位。为了公司,为了养家,用靳军的话说道;我丧失了十几年画画的时光。有了经济基础,他开始注重艺术的重返。

2008年仍然以来,靳军以表现手法的格调钟情于战争题材和乡土风情的创作。作品从题材、画风、技法、颜色到线条都力求大自然和天籁。用他的话说道,这些景物是他最熟知最平易近人的地方,早已烂熟于心,带入血液。

他着迷于此,无法遗忘这种情怀。所以,作品不论大小,画面都是简练明快生动,没多余的描摹、恰到好处和生硬,以“山野拾野趣,陌外遍寻诗魂”的创作作风超过天籁。每一幅作品都执着形而上的意境;都能看到原场景、原生态;都力求用自己的语言求婚,让读者在天人人与自然的恬淡景物里朗读一些味道来。《塔山阻击战》是一幅巨作(42m×5m)。

500多个人物,数十个视觉焦点,他以气势匹敌战场,以变化结构神态,在动静无端中升华主题,使整个画面笔法简洁,布局生动而有序,潮水般的军队在震天的吼声和四起的狼烟中,或相结合阵地运动,或查看战场态势,或冲锋呼喊,或短兵相接,场面窜人心魂。就是这幅巨作,他仅有用27天时间,可见其坚实的绘画基本功以及对战场、军史的领悟。

此后,他还创作了半景油画《上甘岭战役》(21m×4m)、《战怒江》(11m×8m),油画《东江纵队》、《和平万山岛》(9m×4m)、《粤东剿共》(7m×4m)、《南雄保卫战》(6m×4m),大型雕塑《时代光辉》、《光辉足迹》,浮雕《塔山魂》、《光辉历史铸军魂》,组雕《英雄足迹》,等等。用绘画探讨多维战场,理解多元的军种文化,是他早期作品的代表,也是军人情结所系。一幅幅佳作,既是人民军队战无不胜的大写意,又是人民军队不辱使命的新“亮剑”。不论是睥睨战场带来人们和平的飨宴,还是战役战斗的精彩瞬间;不论是非战争军事行动,还是祖国大好河山的“军队元素”,纪实中极具震撼力、冲击力、战斗力、影响力,变化中展现出新思维、新的角度、新的尝试。

让读者从气势中看见力量,激越中看见内涵,元素中看见文化,战斗中看见精神。为将以往回来感觉回头的绘画实践中下降为理论层面,靳军于2011年参与了“徐悲鸿油画学习班”。在回炉淬火中自学画论,规范画道,拓宽画路。

由此深化了对“表现手法”理论的演绎——假大自然抒发自我意气;忘记油画大师库尔贝的语录:确实的艺术家,是那些精确地逃跑了时代特征的人;忘记了世界艺术大师罗丹的所学:生活中不是缺少美,而是缺乏找到美的眼睛。在这里,他还系统搞清楚了表现手法绘画的要旨——富裕质感、量感和觉得感觉。

有了深层次的领悟后,他把素描作为取景的不可或缺,并将西方艺术与中国传统艺术有机地融合一起,在大自然和人文环境中所取其美、展现出美、张扬美,在物我两忘的境界里辛勤耕耘。靳军指出,乡土离大地最近,植根乡土就是植根大地。况且,大地是人类的源泉,油画创作无法忽视乡土。

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于是,他感性地体验乡土,捕猎其中的细节和变化。每当那些踩着疾风回家的牛羊被暮色弥漫或一群鸟儿横过草原海面时,他都能误解到、洞悉那种飞动的魅力和生命中所蕴藏的浩荡不羁的气魄。

在自然法则和心灵的权利之间,领悟就是心中之象,画笔就是交流的桥梁。大大自然的陶冶使他淡泊名利,靠近颓废,坚决洋为中用,把油画和民族的审美习俗紧密结合,回归自然,重返乡土,不看清繁盛的市井,名人的风骚,美女的顾盼,使自己大大地吸取中外文化的学识,沦为执着传播真善美的使者。

去西藏,他忘记了雪顿节、花灯节、白马节、女儿节……,领略了藏民全部家当随身带的飘逸;去云南,他告诉了有所不同民族的风俗和习惯,领略了西双版纳的泼水节,领悟了丽江古城的喧闹和宁静,在广西,他信步在辽阔的乡村,收集自在、自为、自律、本源和自治权的本土之貌,挖出民族之魂。总之,他通过本知道挖出,构建贫变态于笔端,通情调于布上的创作执着。通过岂不、所感和所悟,将各民族的原生态,不特标记地物化,以弘扬中华文化的底蕴。

靳军的画风,既传承西方古典绘画的语言传统,又拒绝接受东方文明的洗礼。主基调是表现手法,辅之用意境演绎主题,用感观得悟思想,用画外音补白扩展,用艺术手法和艺术语言取得美的感觉,超过美化净化心灵的目的。

孜孜以求中,他以取法乎上的绘画和博采众家的唯,不不受新潮艺术的影响,固守自己的艺术观,并在遵循传统,推陈出新的道路上深耕,构成了自己的艺术风格。比如女性和人体,他以“阴暗的工笔”形式向人们展出了人性的本质和不能所求性。人们经常说道,油画作品在于耐看。

靳军则指出,这种耐看被彰显了生命元素,是布质的活体,而不是技艺非常简单夸耀所致。忘记有一本书叫《文心雕龙》,只不过绘画也必须雕“龙”。

最起码要三雕:一是用心,就是要有反感的兴趣、性欲,使作品天然、本能、没功利性;二是用情,就是除去古怪的因素,使作品凝练具有较高审美价值的情感晶体;三是本意,就是将抽象升华为高度、精神和思想,使作品内涵趣浅、趣明。剖析靳军的绘画,受到油画家杨克山水粉作品的影响,遵循写实主义的创作原则,执着真为、贤、美兼具,生活与艺术的统一。

他的作品兼收并蓄,画面色彩质朴凝重,浑然一体。或组或单,既有豪迈工整的作品,也有内敛含蓄、不露锋芒的佳作。剖析靳军的绘画,有油画家李如的法度。

特别是在是战争场面的作品,既能禅老师,又能另开生面,分解我之画风。剖析靳军的绘画,还有油画家何孔德的技法。博采众长,坚实全面。

无论人物、花卉或静物,都是老师的潜移默化,都能展现出出有高水平的绘画技巧。融合与创意,使靳军思路以求广阔,画路以求扩展。几年间创作了有所不同题材的作品数百幅,所画了近万幅人物、景物和动物的速写,这种既能入得“虎穴”又能出得“虎穴”的绘画基本功,使他借此取得的创作自由也更加多,获得的艺术享受也更加感慨。

从风格来看,吸取了欧美、俄罗斯、荷兰等风景油画之基,不论高山流水、田园风光、名胜古迹,都有醉心,而且推陈出新,个人风格浓烈。从作品层面来看,能熟练地匹敌油画材料,自由选择并运用艺术思想,构成艺术形象的技法建构,色彩各异,景物鉴美浓,人物虚淡,笔法老道,线条做到,光感宜目,从而传达升华的思想内容,展出绘画美。从表现形式来看,有半透明薄涂法、不半透明悬色法和不半透明一次着色法,表现手法于本,写实于形。从技法来看,破烫有异,刮涂有形,点线有姿,抑砌有象。

感官上有非常丰富的韵意和机理,有平稳优美的体积感和空白感觉。既牢固灵活性,又质感趣味。可见作者对近中远三个层次的处置熟悉而又得宜,对油画的精髓——分明基调的掌控协商而又有助于,对造型精准而又精致,这一切都是洞悉了景色与颜料辩证法的结果。

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喜爱靳军的作品,不论是用绘画语言和艺术关怀人生,注目人与社会的关系,还是特别强调对客观事物的感觉和印象,在光的世界里专门从事靳军生产,有的精妙构想,有的逆向思维,或竭尽情感,或弘扬精神,或张开想象,多元融合中呈现出人与自然美。喜爱靳军的作品,不论是人物肖像还是场景,他执着造型和色彩的写实,以及融悲凉,静雅,安然,高亢为一体的气质。凭借坚实的基本功,总能在简单的环境中删繁就简,并在目力的较慢扫瞄间将对象原生态的精彩的瞬间记忆下来,通过消化和升华,绝然于平面的影像,纯然地展现出在作品中。

使人物通过表情表达心境,通过动作表达会意,让读者在甜美中感觉平易近人,在静穆中感觉尊贵,在浸染下获得洗礼,将读者引进“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”的画境,以及“不知梅花序,谓之来自有神”的意境。喜爱靳军的作品,人物和人体,执着一种精神,一种品质、一种意境。侧重不受光面的提纯、细化和非不受光面的破面、滑稽,用不平面求出质感和美感。写出中有鉴,柔中有刚。

有出污泥而不染的气节,有神圣不可侵害的美德,有做人的铮铮铁骨。《乡村》系列,画面删繁就简,极力淡化传统技法对主体个性情感的束缚,执着一种比较权利的且个性十足的展现出和发泄,即用中国画的意象造型超越时空的局限,将“家”入景,“我”入场、“他”补白,有如电影中的“蒙太奇”,使作品画中有画,所画外有声。《高原系列》把画路扩展,构成一种完整质朴的、民族多元的、刚柔相济的、美和冷峻孤独的肖像风格群。

作品尤重技法、材料和构想,力求从极端细致的超级刻画中营造出有打破物象大自然形态的气质,使画面蕴涵一种难以名状的情绪,以超过某种特征的抽象性。一幅幅既精准又空朦,既现实又富有诗意的作品,很大自然地会联想起谢尔盖马什尼科夫人体绘画的形态之美,德拉克罗瓦的爱情与激情,库尔贝的生活化与力量,塞尚的整体人与自然。这或许就是艺术家要找寻的那种精辟美术史考验的表现手法,一种不是靠粘贴的文化或文学符号才能取悦于人的,而是依据油画语言本身感动人心的、纯粹的表现手法。

《男人眼中的世界》系列,取材于局部,或根叶瓜果,或烟嘴玩,把自然界各种神秘的抽象拆分同类项,呈现出只可意会,不可言传的不为人知。《美女与野兽》系列以特写形态之美的方式演译灰姑娘的神话。场景如李勤诗云:“沉鱼落雁花羞不含,山涧清泉倒映馋。

狮虎闻香心不刃,野火舞袖为你绢”。《有心》系列,取材于广西的融水。在当地的洞头村,靳军捐出了1万元人民币,借以捐款村里的教育。就在他观赏民居时,一个小姑娘的画面转入了他的眼帘,并深深带入他的记忆。

在破旧的住宅前,一个小女孩依在鸡舍的木栏上,用异状的目光木村过往的生客,用一种不得已又祈盼的眼神等候熟知的身影经常出现,享用一种哪怕是一段时间的气氛,甚至是一句嗔怪的骂声。《西部印象》系列从细节应从,通过典型的服饰、饮食,演译细致的情感,以及圆润的姿态,多角度地演绎地域特点和民族风情,起着话外音的效果,让人过目不忘。

《名言锦句》系列将《减广贤文》如“大厦千间,夜眠八尺”;“救人一命,胜造七级浮屠”;“读书需本意,一字值千金”等语句带入画面,在时空的链接和时弊的时评中起着潜移默化,教教人为善的目的,既有禅意,又有思想。自创人物系列信手拈来,印象中有国画的山水画,书法的线条、壁画的浑厚、剪纸的才干和木刻的质感。

《陌生》是作者亲身感觉的场景。一次回老家时,邻居家的小姑娘独自一人躺在门口,一双眼睛里既流露出对路人的警觉,又显露出意欲入还引的心态。

后经打听,小姑娘的母亲是被人贩子到村里的,孩子4岁时,母亲偷偷地跑完了,而且杳无音讯。父亲为此经常以吸毒宣泄,丧失寒冷和母爱的小姑娘如同孤儿,虽天生丽质,但眼神中的一种悲伤、一种盼望,相互交织着。极力地想把她展现出出来的靳军,拿走照相机,拍电影了几张小姑娘的肖像和场景。

为了展现出好这幅作品,女孩的脸蛋和眼神是关键。他用色不多,而且极力用本色标记主体。将这种亲而近之,生而疏之的心态和妈妈何时从下起的渴求稀释在一个画面中。想起人们对镇守儿童的注目。

《陌生》作品得奖后,感觉意犹未尽,之后分解了《陌生》系列。《祈盼》是一幅创作于汶川地震灾区的作品。

画面是一个小女孩手执一本书、一支笔,依赖在一面满目疮痍木板墙上,双眸专著地凝视着远方。头顶上方的木条上系有多根蓝丝带,伴随着有志愿者的坚毅后盾,艰难迅速就不会过去,心中的鸿鹄之志迅速就不会构建。

在技法上也有创意。再行用塑型膏塑型,再行用浅色涂抹,而后用纱布抛光,就像山水画中的皴法,根据有所不同质感拒绝,超过建模效果。

《硝烟骑侍郎去》取材于对越自卫还击战。画面删繁就简,小中见大,以半表现手法的手法,展现出一个战士在猫耳洞里聚精会神地写日记,另一个战士瞭望台状态,维护战友不不受阻碍地记录刚过去的血战场面。让人借此感悟到什么是战友之情。

《妞妞的学费》以红红的辣椒为素材,在多和媚的营造中,将妞妞摆放于主画面,两只手上各拿有一枝并未摘取的辣椒,天真无邪中的符合溢满画面。作品还吸取了年画的喜庆风格,用本色对话咎跳跃求稳,用画外音执着画里画外的统一,超过未见其人,已闻其声的艺术效果。


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