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价格稳步提升保持高成交率:吴昌硕作品热得不一般

产品时间:2021-10-31 07:21

简要描述:

2014年是吴昌硕诞辰170周年,从各大拍卖行发布的春拍专场来看,环绕吴昌硕精品开办专场早已沦为一个趋势。从目前得知的消息来看,2014年将有不少拍卖行发售类似于“吴昌硕诞辰一百七十周年纪念”专场拍卖会,有所不同拍卖行在拍品自由选择都表明出有了自己的特色,像东京中央拍卖行自由选择的吴昌硕作品中,既有少见的松梅、竹菊、兰石以及藤本蔓类等,也有少见的山水题材,还有许多特色的作品。...

详细介绍
本文摘要:2014年是吴昌硕诞辰170周年,从各大拍卖行发布的春拍专场来看,环绕吴昌硕精品开办专场早已沦为一个趋势。从目前得知的消息来看,2014年将有不少拍卖行发售类似于“吴昌硕诞辰一百七十周年纪念”专场拍卖会,有所不同拍卖行在拍品自由选择都表明出有了自己的特色,像东京中央拍卖行自由选择的吴昌硕作品中,既有少见的松梅、竹菊、兰石以及藤本蔓类等,也有少见的山水题材,还有许多特色的作品。

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2014年是吴昌硕诞辰170周年,从各大拍卖行发布的春拍专场来看,环绕吴昌硕精品开办专场早已沦为一个趋势。从目前得知的消息来看,2014年将有不少拍卖行发售类似于“吴昌硕诞辰一百七十周年纪念”专场拍卖会,有所不同拍卖行在拍品自由选择都表明出有了自己的特色,像东京中央拍卖行自由选择的吴昌硕作品中,既有少见的松梅、竹菊、兰石以及藤本蔓类等,也有少见的山水题材,还有许多特色的作品。

西泠拍卖会将策划发售吴昌硕精品书画展,更进一步传播吴昌硕的艺术精神和西泠印社、西泠拍卖会一贯秉承的金石文脉,拍品有一点期望。此外,北京匡时还将在春拍电影中发售“苦铁不朽——纪念吴昌硕诞辰一百七十周年作品专场”,希望借以为广大艺术爱好者获取一个亲炙大师佳作、感觉“金石”魅力的良机。

  价格急剧提高维持低成交率  上世纪中国艺术品拍卖会市场发展并渐渐兴旺以来,“海派”在市场中的展现出仍然更为平稳,其相同藏家群体不受市场平缓调整的影响较小,泡沫并不大,但市场注目热度比较也略低于。吴昌硕作为拍卖会市场名家板块的一员,价位虽然不较低,拍卖会市场关注度却或许更为一般。

从雅昌指数来看,纵向较为他的作品单位价格高于任伯年、谢稚柳,低于程十发、陈佩秋,横向较为,高于齐白石、张大千。随着拍卖会市场对各个地区画派画家的了解挖出,目前海派画家个人指数大多正处于下降状态,吴昌硕个人指数当前为269840点,比上季快速增长28%。

  吴昌硕山水画花卉闻名于世,在金石篆刻上的成就奇不具划时代的意义,后被推选为“西泠印社”首任社长,当之无愧的一代宗师。可以说道,正是吴昌硕在书法篆刻方面的很深功力,成就了其艺术需要借古开今的最重要条件。据雅昌艺术市场监测中心不几乎统计资料,2000年至今吴昌硕个人书法作品上拍电影4189件次、成交价3121件次、成交额21.54亿元人民币,成交率75%。

  2000年至2003年吴昌硕书法单位价格指数大约为3万元/幅,2004年开始上升走高,2005年秋构建一个小突破,单位价格指数下降为14.58万元/幅,2005年10月24日香港苏富比拍卖会“吴昌硕1926年作行书诗册(册页十进)”以114.48万元人民币成交价,派件成交价过百万元的书法作品。该不作徜徉利落、精力充溢,科晚年书法中之佼佼者。

此后吴昌硕单位价格保持在10-15万元/平尺的方位,到2010年春开始经常出现一波市场行情高峰,2010年12月3日,北京保利上拍的吴昌硕“花卉屏风十二扇”拍得了3696万元,建构了吴昌硕个人作品拍卖会纪录。紧接着,在2011年西泠印社春拍电影上,一件吴昌硕“花卉18进册页”也拍得了2875万元的高价。  吴昌硕早年专攻金石篆刻,他临习的古帖不少,终生自学的毕竟石鼓文,石鼓文书体为其艺术生涯中之最厚实的基石。

虽然吴昌硕书法造诣很高,书画界十分尊崇,但从历年成交价数据来看,吴昌硕书法价格与绘画作品价格仍有非常差距。2011年7月,西泠印社春拍电影上,一件吴昌硕“节录石鼓文四屏”成交价299万元。

  左右一代的大宗师  作为海派后期的大师级人物,在近年来艺术市场的可怕收缩电子货币背景下,吴昌硕的作品市场价格也算数高昂,但却不如齐白石引人注目,更加不合乎他在艺术史上的地位。这个喧闹的市场中,新的晋藏家习惯于注目齐白石和张大千,而老一辈藏家却常痛惜于吴昌硕不敌齐白石。这是因为后者因衰年变法而一举成名,但这“变法”相当大程度上是习了吴昌硕。

  虽然在业内,眼光较高的藏家普遍认为齐白石在艺术上的成就不如吴昌硕,齐白石也曾自言“一生没画(超强)过吴昌硕”。但仔细观察齐白石崭露头角以后几十年来的市场展现出,“学生”反而比“老师”要低。个中原因,有几种众说纷纭,一是指出吴昌硕作品质量参差不齐,好的过于好,劣的太差;另一种则指出他活跃画坛的时间较短且距今久远;此外还有一个令人失望和痛惜的原因,是他作品中的文人气质和内涵不为大众所解读和喜爱。  而我们从艺术史的角度来看,一个人在历史长河中的命运,就像飘浮在大海上。

若顺洋流而回头,有可能抵达大洋彼岸,但也无法回避暗礁沉船风险;但若逆势而上,则一定不敌天数。当我们仔细观察吴昌硕的艺术生涯,在他和时代的变化中去找这最后一代文人画兴起和落幕的原因时,找到他的顺利在于顺势,而如今比较的茫然则缘于他坚守自己艺术信念的惯性。

  金石刻入骨血  金石是吴昌硕生命里一个至关重要的词。在几十年的篆刻训练过程中,这门艺术的美学风格早已渗入转入了他的艺术基因。

吴昌硕少时就梁父亲教导,十岁持刀诏印,自学这件风雅而格格不入的事。青年时代,吴昌硕倾心杨岘,拜师于门下,以自学北碑居多。后来寓居苏州,交好金石学家吴大徵等人,以求遍阅大量金石墨迹,艺事磨练。众多金石碑帖中,吴昌硕最爱人石鼓文,甚至在金石学家吴大徵家中居住于时,技痒将书房内的紫檀花梨桌椅板壁上通通刻满石鼓文,讥讽主人大怒。

此外,吴昌硕还自学了训诂等小学,对金石学的自学某种程度逗留在绘画的层面,更加抵达了文化研究的程度。  以金石笔法入画,对于吴昌硕而言,或许是一件自然而然的事情。  他自由选择了大写意花鸟画为载体,将千百年侵润了金石文化的那些线条,改建成山水画花卉的枝丫和藤蔓。这些线条沦为自有意味的形式,将高古遒劲的风格带进非常简单的花卉之中,山水画花卉也因此具有了中国传统的文化品格。

这是一种很错综复杂的文化重制和再行生长,具有登基的意味。他还在线条上采行横向,侧面的,顺植物生长之势的线条,呈现出一种喷薄而出的生命力。他还在近三成的作品中采行花卉和顽石融合的线条,让画面厚实而恬静。

他以钟鼎篆籀必要入画,为富丽堂皇的花卉加添文化之气。  这种风格被称作金石写意画风。

在吴昌硕的笔下,诗书画印这四种代表性的中国传统文化形式,某种程度就是指形式上,堪称从内核上合为一体。  顺势而昌  70岁后的吴昌硕超过了一生的顶峰,虽然大器晚成,但崭露头角速度却令人惊叹。从60岁自订润格卖画开始,意味着用了十数年,吴昌硕就沦为后期海派开山级的人物。  而早期的海派,在几种力量的起到下,呈现出更为分化的形态。

传统的沿袭,使得院体画和非正统文人画沦为基础;新文化运动的通俗趋势,使早期海派吸取了民间艺术乃至杨柳青年画的风格;西化的上海氛围又导向了对部分西画因素的吸取。  吴昌硕以金石书法笔意入画,创办金石山水画风格,在艺术中兴起古典的审美,拒绝接受柔和柔弱之气,迎合了国难之际人们的心理市场需求。

吴昌硕的大写意花卉作品,面貌上笔力遒健,生命力充沛,那些经历了家斩国亡,失去民族自信心的人们必须看见的,就是这样的生命和力量。而吴昌硕一方面顺应了市场,将自己的艺术展开合理的改动,一方面也引领了市场,将色彩浓厚的民间审美文人化,以古拙古朴,而又生机朴茂的风格,新的完全恢复文人画的旧日风光。  他融合了文人趣味和金石美学的作品充满著了中国传统文化意象,或者说其本身就是一个原始非常丰富的中国文化稀释版本。这一点对于吴昌硕的日本市场出现异常最重要。

因为日本人自盛唐复,千百年来向中国自学的历史过程中,民族基因中指出确实贵重的东西,不是明确的某种技法或艺术门类,而是这种整体的文化意象。吴昌硕的作品有唐人的豪迈,有金石的高古,有文人画的恬静,在内核上早已诗书画印一体,受到海外欢迎,也是必定。


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